красный площадь собор

"Золотой век" русской культуры - История России - ШКола.LV@import "/css/web2.css"; "Золотой век" русской культуры - История России - ШКола.LV главная сообщества сделать стартовой добавить в закладки Присоединиться Войти Главная Новости Уроки Рефераты Сочинения Экзамены Рейтинг школ История Россиирекомендации >> Тема 4. "Россия в XIX в." - ""Золотой век" русской культуры""ЗОЛОТОЙ ВЕК" РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ В одном из своих произведений А. И. Герцен писал о русском народе, "мощном красный площадь собор неразгаданном", который "сохранил величавые черты, живой ум красный площадь собор широкий разгул богатой натуры под гнетом крепостного состояния красный площадь собор на петровский приказ образовываться ответил через сто лет огромным явлением Пушкина". Конечно, не только А. С. Пушкина имел в виду Герцен. Пушкин стал символом своей эпохи, когда произошел стремительный взлет в культурном развитии России. Время Пушкина, первую треть XIX в., не зря называют "золотым веком" русской культуры. Архитектура красный площадь собор скульптура. Конец XVIII красный площадь собор начало XIX в.- это эпоха классицизма в русском зодчестве, наложившая яркий отпечаток на архитектурный облик обеих столиц красный площадь собор других городов. Классицизм - европейское культурно-эстетическое течение, которое ориентировалось на античное (древнегреческое красный площадь собор древнеримское) искусство, на античную литературу красный площадь собор мифологию. В русской литературе век классицизма был сравнительно короток красный площадь собор неярок, в русской музыке почти не было классицизма, зато в живописи красный площадь собор особенно в архитектуре он оставил подлинные шедевры. Постройки в стиле классицизма отличаются ясностью, уравновешенностью, четким красный площадь собор спокойным ритмом, выверенностью пропорций. Главными законами архитектурной композиции были симметрия, подчеркивание центра, общая гармония частей красный площадь собор целого. Парадный вход в здание располагался в центре красный площадь собор оформлялся в виде портика (выступающей вперед части здания с колоннами красный площадь собор фронтоном). Колонны должны были по цвету отличаться от стен. Обычно колонны были белыми, стены - желтыми. Еще в середине XVIII в. Петербург был городом одиночных архитектурных ансамблей, утопал в зелени усадеб красный площадь собор был во многом похож на старую Москву. Затем началась регулярная застройка города вдоль прорезавших его проспектов, лучами расходившихся от Адмиралтейства. Петербургский классицизм - это архитектура не отдельных зданий, красный площадь собор целых проспектов красный площадь собор ансамблей, поражающих своей уравновешенностью, единством, гармоничностью. Работа по упорядочению центра Петербурга началась с возведения здания Адмиралтейства по проекту Андреяна Дмитриевича Захарова (1761 -1811). В громадном здании архитектор выделил центральную башню. Ее динамичный вертикальный ритм как быть отталкивается от массивного кубического основания, переходим в меньший куб с легкой колоннадой, красный площадь собор затем стремительно взлетает золоченая игла с корабликом. Торжественно-мажорный ритм Адмиралтейства задал тон всей архитектуре города на Неве, красный площадь собор кораблик стал его символом. Принципиальное значение имело возведение в начале XIX в. здания Биржи на стрелке Васильевского острова. Именно это здание должно было объединить ансамбли, сложившиеся самого широкого участка русла Невы. Проектирование Биржи красный площадь собор оформление стрелки было поручено французскому архитектору Тома де Томону. В доработке проекта участвовал А. Д Захаров Творческое содружество архитекторов привело к блестящему решению задачи. Зеркало Невы объединило систему Петропавловская крепость - стрелка Васильевского острова - Дворцовая набережная. Объем здания Биржи сравнительно невелик, но мощь его архитектурных форм в сочетании с ростральными колоннами позволила ему уверенно противостоять обширному пространству водной глади. Тема господства над водной стихией была развита красный площадь собор в дополняющей ансамбль монументальной скульптуре. Могучие фигуры, олицетворяющие главные реки России, были созданы скульпторами С. С. Пименовым, И. И. Теребеневым, В. И. Демут-Малиновским. Невский проспект, главная магистраль Петербурга, приобрел вид цельного архитектурного ансамбля с постройкой в 1801 - 1811 гг. Казанского собора. Автор проекта Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814), сын крепостного крестьянина, взял за образец собор св. Петра в Риме, творение великого Микеланджело. Использовав его мотивы, Воронихин создал оригинальное архитектурное произведение. Площадь перед Казанским собором, с двух сторон охваченная его колоннадой, стала одним из средоточий общественной жизни города. Во второй половине XIX в. здесь проводились митинги красный площадь собор демонстрации. В собор перенесли прах М. И. Кутузова. Перед собором были поставлены памятники Кутузову красный площадь собор Барклаю-де-Толли, выполненные Б. И. Орловским. В 40-50-е годы XIX в. Невский проспект украсили бронзовые скульптуры Петра Карловича Клодта (1805-1867) "Укротители коней", установленные на устоях Аничкова моста через Фонтанку. Скульптуры Клодта в аллегорической форме раскрывают тему борьбы человека со стихийными силами природы красный площадь собор победы над ними. Еще одна работа Клодта - памятник Николаю I на Исаакиевской площади в Петербурге. Император изображен верхом на лошади Лошадь пританцовывает, император неподвижен - явный контраст с расположенным невдалеке памятником Петру I . Сорок лет, с 1818 по 1858 г., строился Исаакиевский собор в Петербурге - самое большое здание, возведенное в России в первой половине XIX в. Внутри собора одновременно могут находиться 13 тысяч человек Проект был разработан французским архитектором Огюстом Монферраном (1786-1858). В оформлении внешнего вида красный площадь собор внутреннего убранства собора принимали участие скульптор П. К. Клодт красный площадь собор художник К. П. Брюллов. Собор должен был олицетворять мощь красный площадь собор незыблемость самодержавия, его тесный союз с православной церковью. Величественное здание собора производит сильное впечатление. И все же автора проекта красный площадь собор заказчиков нельзя не упрекнуть в определенной гигантомании, которая свидетельствовала о вступлении классицизма в период кризиса. По проекту Монферрана была возведена красный площадь собор 47-метровая колонна из гранитного монолита на Дворцовой площади (1829-1834) - памятник Александру I красный площадь собор одновременно - монумент в честь победы русского оружия в Отечественной войне 1812 г. Фигура ангела, держащего крест, была выполнена Б. И. Орловским. Триумфальные мотивы Александровской колонны были подхвачены в скульптурном убранстве знаменитой арки Главного штаба, охватившего Дворцовую площадь с южной стороны. Вместе с тем здание Главного штаба, построенное по проекту К. И. Росси, как бы повторило торжественно-мажорные мотивы Адмиралтейства, расположенного наискосок от него. Тем самым ансамбль Дворцовой площади соединился с ансамблем Адмиралтейского проспекта. Карл Иванович Росси (1775-1849), сын итальянской балерины, родился красный площадь собор жил в России. С его творчеством связаны завершающие работы по формированию петербургских ансамблей. По проекту Росси были построены здания Сената красный площадь собор Синода, Александрийского театра, Михайловского дворца (ныне - Русский музей). Не ограничиваясь возведением отдельных зданий, знаменитый маэстро перестраивал красный площадь собор переоформлял прилегающие к ним улицы красный площадь собор площади. Эти работы приобрели такой размах, что Росси одно время, казалось, был близок к осуществлению своей мечты - сделать целый город произведением искусства. Но в этом своем стремлении зодчий мало учитывал повседневные нужды живущих в городе людей, красный площадь собор его творения стали превращаться в грандиозные декорации, не очень связанные с протекающей на их фоне жизнью. В творчестве Росси русский классицизм переступил вершину своего развития. Московский классицизм был характерен отдельными зданиями, красный площадь собор не ансамблями. Трудно было создать архитектурные ансамбли на изогнутых улицах с наслоениями разных эпох. Даже пожар 1812 г. не переломил традиционное разностилье московских улиц живописную хаотичность застройки. В палитру этого разностилья классицизм внес свои яркие краски. После пожара в Москве были возведены такие выдающиеся по красоте здания, как Большой театр (архитектор О. И. Бове), Манеж (тот же архитектор, инженер А. А. Бетанкур), Опекунский совет на Солянке (архитектор Д. И. Жилярди). На Красной площади был воздвигнут памятник Минину красный площадь собор Пожарскому - произведение Ивана Петровича Мартоса (1754-1835). Следуя традициям классицизма, скульптор облачил своих героев в античные одежды. В целом, однако, московский классицизм не отличался такой величественной монументальностью, как петербургский. Для Москвы были характерны небольшие особняки усадебного типа. Московский классицизм более свободен, порою трогательно наивен (когда портик приделывался к оштукатуренному деревянному зданию) красный площадь собор более приближен к человеку. Один из лучших московских особняков классического стиля - дом Лопухиных на Пречистенке (ныне музей Л.Н.Толстого). Строил его архитектор А. Г. Григорьев, выходец из крепостных крестьян. Провинциальный классицизм в целом был ближе к московскому. В провинции выдвинулся ряд крупных архитекторов. Так, например, ученик Воронихина М. П. Коринфский, уроженец Арзамаса, строил в Нижнем Новгороде, Казани, Симбирске красный площадь собор в своем родном городе. В Сибири в начале XIX в. все еще возводились здания в стиле барокко. Черты его видны в Московских воротах Иркутска, в Воскресенском соборе в Томске. Но затем классицизм пришел красный площадь собор в Сибирь. Один из первых красный площадь собор лучших его памятников - "Белый дом" в Иркутске, построенный купцами Сибиряковыми красный площадь собор впоследствии ставший генерал-губернаторской резиденцией. В Омске по проекту известного архитектора Василия Петровича Стасова (1769-1848) был возведен Никольский казачий собор. В нем хранилось знамя Ермака. В 30-е гг. XIX в. классицизм вступил в пору кризиса. Современников стало угнетать однообразие зданий с колоннами. "Неужели все то, что встречается в природе, должно быть непременно только колонна, купол красный площадь собор арка?" - спрашивал Н- В. Гоголь. В то время в Петербурге развернулось строительство доходных (многоквартирных) домов. В них требовалось несколько подъездов, но по канонам классицизма можно было сделать только один главный вход - в центре здания. В нижних этажах доходных домов стали размещаться магазины, но их широкие витрины никак не сочетались с нормами классицизма. И он ушел, сметенный критикой современников красный площадь собор настоятельными требованиями жизни. Творческая мысль архитекторов остановилась на принципе "умного выбора". Считалось, что здание должно быть построено в том стиле, который более отвечает его назначению. В конечном же итоге все определялось желанием заказчика красный площадь собор вкусом архитектора. Помещики начали строить свои усадьбы в стиле средневековой готики. В городах появились аристократические особняки в стиле необарокко (нового барокко). Наступил период эклектики (смешения стилей). В 1839-1852 гг. по проекту немецкого архитектора Лео Кленце в Петербурге было построено здание Нового Эрмитажа. Спокойное равновесие его частей, декоративное оформление в новогреческом стиле, мощные гранитные атланты у входа - все это создавало впечатляющий образ музея - хранилища шедевров мирового искусства. Для одного из сыновей Николая I в 1853-1861 гг. в Петербурге был возведен дворец, названный Николаевским (ныне Дворец труда). Архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер (1802- 1865) использовал мотивы итальянского Ренессанса. Особенно сильное впечатление производит внутренний вид этого дворца. Стремительный разбег маршей парадной лестницы подчеркнут темной решеткой перил на светлом фоне. Изящные колонны легко несут опирающиеся на них своды. Архитектура кажется наполненной внутренним движением, красный площадь собор пространство лестницы словно раздвигается в глубину красный площадь собор вверх. Из более ранних произведений Штакеншнейдера наиболее известны Мариинский дворец красный площадь собор дворец князей Белосельских-Белозерских. Многочисленны его сооружения под Петербургом, особенно вокруг Петергофа. А еще раньше он был помощником О. Монферрана при возведении Исаакиевского собора, затем построил усадьбу А. X . Бенкендорфу в его имении под Ревелем. Довольный своим архитектором, Бенкендорф красный площадь собор представил его Николаю I . Вскоре Штакеншнейдер, сумевший угадать вкус своих высокопоставленных заказчиков, сделал блистательную карьеру красный площадь собор внес свой особый вклад в архитектуру северной столицы России красный площадь собор ее окрестностей. Константин Андреевич Тон (1794-1881) в своем творчестве попытался возродить традиции древнерусской архитектуры. Он строил пятиглавые церкви с узкими арочными (закругленными) окнами, использовал декор русского красный площадь собор византийского происхождения. Все это подчинялось строгим пропорциям красный площадь собор симметрии классицизма, с которыми Тон не смог расстаться. Русско-византийский стиль Тона многим казался искусственным. В действительности же дело было пока еще в недостаточно глубоком освоении древнерусского архитектурного наследия. Работы Тона понравились Николаю I . Архитектор получил два крупных заказа для Москвы. В 1838-1849 гг. под его руководством был построен Большой Кремлевский дворец. В 1839 г на берегу Москвы-реки был заложен храм Христа Спасителя. Строительство храма, задуманного в память избавления России от наполеоновского нашествия, растянулось на долгие годы. Торжественное освящение храма Христа Спасителя состоялось в 1883 г. В его строительстве участвовали многие талантливые русские скульпторы, художники, инженеры, литейщики, каменотесы. В храме были установлены мраморные доски с именами убитых красный площадь собор раненых офицеров, сообщалось о числе погибших солдат в каждом сражении, были увековечены имена людей, пожертвовавших свои сбережения на дело победы. Величественная стометровая громада храма органично вписалась в силуэт Москвы. Покровительство Николая I сыграло роковую роль для Тона иего наследия. Его творения стали рассматриваться как символ николаевского царствования. Именно этим объясняются резкие нападки Герцена. Не жаловали Тона красный площадь собор другие оппозиционно настроенные деятели. Поэтому после революции 1917 г. многие творения архитектора были разрушены. Уничтожение в 1931 г. храма Христа Спасителя стало символом разрушения памятников культуры. Не пришло лишь в голову взорвать два главных вокзала на железной дороге, соединяющей Москву с городом на Неве. Эти вокзалы - тоже творения Тона. Через них прошли миллионы людей. И хотя мало кто из них вспомнил Тона, дело Мастера продолжает служить людям. Русская живопись. В 1830 г. на раскопках античного города Помпеи побывал русский художник Карл Павлович Брюллов. Он гулял по древним мостовым, любовался фресками, красный площадь собор в его воображении вставала та трагическая ночь августа 79 г. н. э., когда город был засыпан раскаленным пеплом красный площадь собор пемзой проснувшегося Везувия. Через три года картина "Последний день Помпеи" совершила триумфальное путешествие из Италии в Россию. Брюллов был в Италии по командировке Академии художеств. В этом учебном заведении было хорошо поставлено обучение технике живописи красный площадь собор рисунка. Однако Академия однозначно ориентировалась на античное наследие красный площадь собор героическую тематику. Для академической живописи были характерны декоративный пейзаж, театральность общей композиции. Сцены из современной жизни, обычный русский пейзаж считались недостойными кисти художника. Классицизм в живописи получил название академизма. Брюллов был связан с Академией всем своим творчеством. Он обладал могучим воображением, зорким глазом красный площадь собор верной рукой - красный площадь собор у него рождались живые творения, согласованные с канонами академизма. Поистине с пушкинским изяществом он умел запечатлеть на холсте красный площадь собор красоту обнаженного человеческого тела, красный площадь собор дрожание солнечного луча на зеленом листе. Немеркнущими шедеврами русской живописи навсегда останутся его полотна "Всадница", "Вирсавия", "Итальянское утро", "Итальянский полдень", многочисленные парадные красный площадь собор интимные портреты. Однако художник всегда тяготел к большим историческим темам, к изображению значительных событий человеческой истории. Многие его замыслы в этом плане не были осуществлены. Никогда не покидала Брюллова мысль создать эпическое полотно на сюжет из русской истории. Он начинает картину "Осада Пскова войсками короля Стефана Батория". На ней изображен кульминационный момент осады 1581 г., когда псковские ратники и. горожане кидаются в атаку на прорвавшихся в город поляков красный площадь собор отбрасывают их за стены. Но картина осталась неоконченной, красный площадь собор задача создания подлинно, национальных исторических картин была осуществлена не Брюлловым, красный площадь собор следующим поколением русских художников. Одногодок Пушкина, Брюллов пережил его на 15 лет. Последние годы он болел. С автопортрета, написанного в ту пору, на нас смотрит рыжеватый человек с тонкими чертами лица красный площадь собор спокойным, задумчивым взором. Своей вершины академическая живопись достигла в творчестве Александра Андреевича Иванова (1806-1858). Более 20 лет работал он над картиной "Явление Христа народу", в которую вложил всю мощь красный площадь собор яркость своего таланта. На переднем плане его грандиозного полотна в глаза бросается мужественная фигура Иоанна Крестителя, указывающего народу на приближающегося Христа. Его фигура дана в отдалении. Он еще не пришел, он идет, он обязательно придет, говорит художник. И светлеют, очищаются лица красный площадь собор души тех, кто ожидает Спасителя. Два замечательных портретиста своего времени - Орест Адамович Кипренский (1782-1836) красный площадь собор Василий Андреевич Тропинин (1776-1857) - оставили нам прижизненные портреты Пушкина. У Кипренского Пушкин выглядит торжественно красный площадь собор романтично, в ореоле поэтической славы. "Ты мне льстишь, Ореста,- вздохнул Пушкин, взглянув на готовое полотно. На портрете Тропинина поэт по-домашнему обаятелен. Каким-то особенным старомосковским теплом красный площадь собор уютом веет от работ Тропинина. До 47-летнего возраста находился он в крепостной неволе. Поэтому, наверное, так свежи, так одухотворены на его полотнах лица простых людей. И бесконечны молодость красный площадь собор очарование его "Кружевницы". В рамки академизма явно не вписывалось творчество Павла Андреевича Федотова (1815-1852). Свой путь художника-сатирика он начинал будучи офицером-гвардейцем. Тогда он делал веселые, озорные зарисовки армейского быта. В 1848 г. на академической выставке была представлена его картина "Свежий кавалер". Это была дерзкая насмешка не только над тупым, самодовольным чиновничеством, но красный площадь собор над академическими традициями. Грязный халат, в который облачился главный герой картины, очень уж напоминал античную тогу. Брюллов долго стоял перед полотном, красный площадь собор потом сказал автору полушутя-полусерьезно: "Поздравляю вас, вы победили меня". Комедийно-сатирический характер носят красный площадь собор другие картины Федотова ("Завтрак аристократа", "Сватовство майора"). Последние его картины очень печальны ("Анкор, еще анкор!", "Вдовушка"). Лучшие творения художников попадали в коллекции вельмож, оседали в запасниках Академии художеств. Их мало кто видел. Создание общедоступных художественных музеев в России началось в 1852 г., когда открыл свои двери Эрмитаж. Дворцовое собрание художественных сокровищ было превращено в национальный музей, доступный для публики. Театр красный площадь собор музыка. В театральной жизни России большую роль по-прежнему играли иностранные труппы красный площадь собор крепостные театры. Некоторые помещики постепенно становились антрепренерами (театральными предпринимателями). Их театры превращались в общедоступные. В, них стали выступать красный площадь собор крепостные, красный площадь собор вольнонаемные актеры. Такие театры существовали, например, в Пензе красный площадь собор в Казани. Многие талантливые русские артисты вышли из крепостных. Михаил Семенович Щепкин (1788-1863) до 33 лет был крепостным. Павел Степанович Мочалов (1800-1848) вырос в семье крепостного актера. В одной из статей Белинского подробно описано исполнение Мочаловым роли Гамлета. По словам Белинского, Мочалов "придал Гамлету гораздо более силы красный площадь собор энергии... красный площадь собор дал ему грусти красный площадь собор меланхолии гораздо менее, нежели... должен иметь шекспировский Гамлет...". Другим выдающимся исполнителем роли Гамлета на русской сцене в то время был В. А. Каратыгин. Большим событием в театральной жизни России была премьера гоголевского "Ревизора" - сначала в петербургском Александрийском театре, красный площадь собор затем в московском Малом, где роль Городничего играл Щепкин. Прохождение "Ревизора" через цензуру было делом безнадежным. Только личное вмешательство Николая I позволило поставить комедию. После спектакля он смущенно сказал: "Всем досталось, красный площадь собор мне более всех!" В эти же годы на сцене московского Большого театра была поставлена опера М. И. Глинки "Жизнь за царя" (впоследствии на советской сцене она шла под названием "Иван Сусанин"). В творчестве Михаила Ивановича Глинки (1804-1857) русское музыкальное искусство, усвоив западные средства выражения (общие нормы гармонии, богатый красный площадь собор яркий западный оркестр), поднялось на новую высоту. Глинка первый создал неувядаемые образцы новейшей национальной русской музыки. Некоторые места в опере "Жизнь за царя" (например, знаменитый хор "Славься") поражают своим прозрением в самую глубину народного творчества. Оперные творения Глинки отличаются роскошью красный площадь собор яркостью музыкальных красок, гениальной легкостью техники красный площадь собор классической простотой. Это относится красный площадь собор к другой его опере - "Руслан красный площадь собор Людмила". Но если "Жизнь за царя" имела громкий успех, то вторую оперу Глинки публика встретила холодно. В России тогда очень немногие сознавали истинное значение его музыки. Но зарубежные ценители (французский романист П. Мериме, композиторы Г. Берлиоз красный площадь собор Ф. Лист) уже в то время высоко оценивали творчество Глинки. Его перу принадлежит красный площадь собор ряд замечательных романсов. Пожалуй, наиболее известный из них написан на стихи Пушкина - "Я помню чудное мгновенье". Пушкинский сюжет лег в основу оперы Александра Сергеевича Даргомыжского "Русалка". Эта опера тоже встретила холодный прием у столичной публики. "Большинство наших любителей музыки красный площадь собор газетных писак не признает во мне вдохновения,- писал огорченный композитор.- Рутинный взгляд их ищет льстивых для слуха мелодий, за которыми я не гонюсь. Я не намерен снизводить для них музыку до забавы. Хочу, чтобы звуки прямо выражали слово. Хочу правды". Музыка Даргомыжского не столь мелодична, как Глинки. Но в одном отношении он его превзошел. Глинка в своих операх часто ограничивался общей характеристикой драматической ситуации. Даргомыжский же умел передавать душевное состояние каждого из своих героев взволнованной музыкальной речью. Глинка красный площадь собор Даргомыжский не затмили обаятельно талантливых А. А. Алябьева, А. Е. Варламова красный площадь собор А. Л. Гурилева. Композиторы-любители, они обогатили нашу музыку многими очаровательными романсами. От них ведет начало русский городской романс, наивный красный площадь собор трогательный. В первой половине XIX в. русская музыкальная культура поднялась на невиданную еще высоту. Русская журналистика. В первой половине XIX в. значительно возросло число газет красный площадь собор журналов. Увеличились их тиражи, хотя даже самые популярные издания (например, "Вестник Европы") печатались не более чем в 1500 экземплярах. В 1811 г. стала выходить первая русская провинциальная газета "Казанские известия". Она просуществовала 10 лет. С 1838 г. в каждой губернии стали издаваться свои "Губернские ведомости". Участилось издание детских красный площадь собор женских журналов. Официальной газетой по-прежнему были "Санкт-Петербургские ведомости". Они сохранили характер информационного бюллетеня. В николаевское время известный журналист красный площадь собор издатель Ф. В. Булгарин издавал газету "Северная пчела". Она расхваливала правительство красный площадь собор во всем старалась угодить властям. Но ход их мыслей был непредсказуем, красный площадь собор Булгарин часто попадал впросак. "Не смей хвалить правительство! Правительство в твоих похвалах не нуждается!" - отчитывал его Дубельт, помощник Бенкендорфа. В другой раз начальственный гнев вызвало очень осторожное замечание насчет петербургской погоды. "Климат императорской резиденции бранишь?! - гремел Дубельт.- Вольнодумствуешь?! Смотри у меня!" Среди русских журналов начала XIX в. особой популярностью пользовался "Вестник Европы", основанный в 1802 г. Н. М. Карамзиным. Журнал придерживался умеренно-консервативного направления, отличаясь взвешенностью суждений, респектабельностью красный площадь собор высоким уровнем публикуемых материалов. Ярким, но очень коротким оказался век у "Полярной звезды", издававшейся А. А. Бестужевым красный площадь собор К. Ф. Рылеевым. В альманахе сотрудничало целое созвездие русских поэтов: А. С. Пушкин, Е. А. Баратынский, И. А. Крылов, А. С. Грибоедов, В. А. Жуковский. Но вышло всего три книги. Когда печаталась четвертая, произошли события 14 декабря 1825 г. В первые годы николаевского царствования преобладали журналы консервативного направления. Только "Московский телеграф" выделялся либеральной направленностью. Издавал красный площадь собор редактировал его писатель красный площадь собор историк Н. А. Полевой. Гордясь своим недворянским происхождением, он выступал за уравнение прав всех сословий, за приобщение народов России к европейской культуре. Журнал просуществовал 9 лет красный площадь собор был закрыт в связи с критическим отзывом на драму Н. В. Кукольника "Рука Всевышнего отечество спасла". "Телескоп", в котором сотрудничал Белинский, издавался Н. И. Надеждиным всего пять лет. После закрытия "Телескопа" эстафету либеральной журналистики подхватили петербургские журналы "Современник" красный площадь собор "Отечественные записки". "Современник" основал А. С. Пушкин в 1836 г. Через несколько месяцев он погиб. Журнал вскоре захирел. Но в 1847 г. его возглавил Н. А. Некрасов, которому удалось привлечь к участию в нем И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского. В "Современнике" печатались первые произведения Л. Н. Толстого (в том числе "Севастопольские рассказы"). Около года успел поработать в "Современнике" Белинский. Этот журнал стал его последним литературно-критическим поприщем. В 1839 г. издатель красный площадь собор коммерсант А. А. Краевский стал выпускать "Отечественные записки". На страницах журнала печатались произведения М. Ю. Лермонтова, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского, А. И. Герцена. Особую популярность журнал приобрел в 1839-1846 гг., когда отдел критики возглавлял В. Г. Белинский. Студент, приткнувшийся в коридоре у окна красный площадь собор читающий "Отечественные записки",- это обычная картина университетской жизни того времени. Чтобы прочесть свежий номер журнала, студенты записывались в длинные очереди. Однако в 1846 г. Белинский, не поладив с Краевским, ушел из "Отечественных записок", красный площадь собор журнал стал терять популярность. Примером издания консервативного направления может служить журнал "Москвитянин", выходивший с 1841 по 1856 г. под общей редакцией М. П. Погодина. Сын крепостного крестьянина, он был известен как литератор, историк красный площадь собор археолог, профессор Московского университета. Однако Погодин не обладал деловой хваткой Краевского, красный площадь собор его журнал отличался большой неаккуратностью в издании красный площадь собор даже оформлении. "Москвитянин" мыслился как издание, проповедующее идеи "официальной народности", красный площадь собор создавался при содействии С. С. Уварова. Погодин вел полемику с петербургскими журналами, вообще с западниками, с писателями-реалистами, делая исключение лишь для Гоголя, который напечатал в нем несколько своих произведений. Сильной стороной "Москвитянина" была публикация источников по истории, фольклору, быту красный площадь собор обычаям русского народа, защита славянских народов Европы. Литературные разделы его были слабы, красный площадь собор журнал не пользовался популярностью у читателей. Не разделяя взглядов Погодина, в "Москвитянине" сотрудничали славянофилы, поскольку власти не позволяли им иметь своих органов. В 1850 г. в руководство журнала вошли молодые авторы Аполлон Григорьев, Александр Островский, Алексей Писемский красный площадь собор другие. Издание оживилось, но не надолго, красный площадь собор в конце концов "Москвитянин" был закрыт. Рекомендации к теме теория >> Из раздела:Россия в XIX в. (полн.)Внутренняя политика в России в первой половине XIX в.Система государственного управленияПравительство красный площадь собор система образованияВнешняя политика в начале XIX в.Отечественная война 1812 г.Европейская политика России в 1813-20-х годах XIX в.Крымская война 1853-1856 гг.Образование красный площадь собор наука в первой половине XIX в."Золотой век" русской культурыИдейная борьба красный площадь собор общественное движение в России в первой половине XIX в.ДекабристыКонсерваторы, либералы красный площадь собор радикалы второй четверти XIX в.Реформы красный площадь собор контрреформыВнешняя политика России во второй половине XIX в.Восточньей кризис красный площадь собор Русско-турецкая война 1877-1878 гг.Общественное движение в России во второй половине XIX векаОбразование красный площадь собор наука второй половины XIX в.Архитектура, скульптура красный площадь собор живописьТеатр, музыка, печать красный площадь собор книгоиздательское делоИстория России show Средняя школа Шпаргалки Словари Уроки на форуме Всё о ШКола.LV Кто мы? Как работает ШКола.LV? Реклама Поддержка Всё для учебы Уроки , Экзамены Рефераты , Шпаргалки Сочинения Словари Для образования Новости , Рейтинг школ Учебные заведения Курсы , Организации Форум , Порталы , Ссылки Школа творчества Написать статью Загрузить фотографию Начать дискуссию Написать реферат Создать сообщество Реклама / ПоддержкаВы можете поддержать работу некоммерческого портала, разместив свою рекламу или перечислив деньги на счет.© shkola.lv 2005-2007 сделано с любовью Н.Х. ПсевдонимПарольЗапомнить меняЗабыли пароль?#pms_content {/* IE5.5+/Win - this is more specific than the IE 5.0 version */left: expression( ( 20 + ( ignoreMe2 = document.documentElement.scrollLeft ? document.documentElement.scrollLeft : document.body.scrollLeft ) ) + 'px' );top: expression( ( -20 - pms_content.offsetHeight + ( document.documentElement.clientHeight ? document.documentElement.clientHeight : document.body.clientHeight ) + ( ignoreMe = document.documentElement.scrollTop ? document.documentElement.scrollTop : document.body.scrollTop ) ) + 'px' );}разделы электрокамин dimplex model silver (sp4) масло форма peg perego venezia выделение кислорода трубогиб дорном холодильник оптом проект электропроводка измеритель сопротивление переработка резина билет цдкж эфирный антенна funke средство самооборона этикетировщик электропечь dimplex model brayford куллер золотник 264-27-00 циклон цол вспучивающийся краска аппарат фигурный нарезка тест сбор д/полоскания горло зубной боль intex бюро переводчик гиря торговый калибровочный дирижабль электро лаборатория клеить нанесение вкус цвет газовый заправка антигололедные реагент внутренний перегородка ведро шампанский красный объявление цепной конвейер мужчина выходной эфирный антенна locus очки ночной видение торговый витрина детский мир позитивный психология билет цдкж шелкография перевод денег ваза 2112 сенсорный экран dect desktop купить элеваторный узел кайт калибровка цвет ферромолибден врач акушер гинеколог пвс доставка алкогольный выписка егрп учет данный автошкола болен алкоголизмом shell omala иномарка затенение витрина юр.адрес ваттметр фейрверк праздник электро лаборатория управление ярославль создание анимационный клип электрокамин dimplex model plasma (sp9) тренировка память втулка переходный бесплатный нард кбе vps vds холодильный камера планирование день ваттметр международный конкурс дебютант 5440.11 (крышка) ароматный мир автоматический отправка писем outlook купить конвертер селин дион билет диагностический стенд сушильный машина asko вызов врач peg perego venezia фейрверк вечеринка отпуск конец доломит фосфорицирующая краска архитектурный визуализация внешний антенна слименд лифт регестрация пбоюл схема зал вахтангова узи сделать вымпел спецобувь заказ mobil cut купить nokia 9300i красный объявление пежо 407 бюгельные зубной протез дирижабль нард online серверные корпус консольный переключатель красный площадь собор